Heeramandi Review:
हीरामंडी समीक्षा: भंसाली ने त्रुटिपूर्ण और महत्वाकांक्षी महिलाओं के बारे में एक बिल्कुल सही गद्य जैसी पटकथा लिखी है। मनीषा कोइराला और सोनाक्षी सिन्हा हीरे की तरह चमकती हैं।
भव्य और भव्य कोठे जिनमें प्रेम, वासना और विश्वासघात की गंध आती है। अय्याश नवाब. प्यारी और महत्त्वाकांक्षी तवायफें। एक निषिद्ध बाज़ार. और ब्रिटिश राज और सोने के पिंजरों की बेड़ियों से मुक्त होने का संघर्ष। वह हीरामंडी है: डायमंड बाज़ार। एक दृश्य में, आलमजेब, जो जल्द ही एक तवायफ बनने वाली है, जो किसी दिन कवि बनने का सपना देखती है और एक नवाब से बेहद प्यार करती है, जो एक क्रांतिकारी भी है, कहता है, ‘मोहब्बत और इंकलाब में कोई फ़र्क नहीं होता।’ इस प्रकार, संजय लीला भंसाली कुछ सुंदर, जटिल, धूसर और उद्यमशील महिलाओं को एक साथ बुनने के अपने प्यार के माध्यम से, ‘आज़ादी’ की कई परतों की खोज करते हैं।
एक गंवार लड़की के लिए आज़ादी, जिसे अपनी इच्छा के विरुद्ध भी हीरामंडी की विरासत को आगे बढ़ाना है, का मतलब वही है जो किसी ऐसे व्यक्ति के लिए है जो अपने गलत कामों और महत्वाकांक्षाओं के बोझ से कुचल रही है, जो एक वेश्या की आड़ में है अपनी मातृभूमि को अंग्रेजों के अपराध से बचाने का एक मिशन और जो सुंदरता और यौवन की आड़ में घुटन महसूस करती है।
हीरामंडी एक महिला के परीक्षणों और कठिनाइयों के विभिन्न पहलुओं की पड़ताल करती है। यहां, प्रत्येक महिला पात्र हर उस भावना का प्रतीक है जो एक महिला को बनाती है। मल्लिकाजान शाही महल नामक वेश्यालय की कुलमाता हैं। वह निर्दयी है और उसने अपनी सुंदरता और दिमाग से पूरे लाहौर को अपने वश में कर लिया है। उनकी बेटियाँ – बिब्बोजान और आलमज़ेब – अपनी माँ से बहुत प्यार करती हैं लेकिन उनकी विरासत को आगे बढ़ाने का कोई इरादा या इच्छा नहीं है। जहां बिब्बोजान एक सच्चा देशभक्त है जिसे अंग्रेजों ने ‘विद्रोही’ करार दिया है, वहीं आलमजेब का सपना है कि वह हीरामंडी को पीछे छोड़ दे और अपने सपनों के आदमी के साथ एक नया अध्याय शुरू करे।
मल्लिकाजान, लज्जोजान की पालक मां भी है, जो एक भावनात्मक रूप से बर्बाद महिला है, जो एक रईस व्यक्ति के प्यार में पड़ने के परिणामस्वरूप पूरी तरह से रसातल में पहुंच गई है, जिसने उसे कभी स्वीकार नहीं किया। मल्लिकाजान का अपनी बहन वहीदान के साथ तनावपूर्ण रिश्ता है, जो उसे अपनी चमक खोने के लिए दोषी ठहराती है, एक ऐसा गुण जिसे तवायफ़ें गर्व से प्रदर्शित करती हैं। वह अपनी बेटी की जवानी से ईर्ष्या करती है और अपना सम्मान वापस पाने की राह पर है। दूसरी ओर, फरीदन, मल्लिकाजान के लिए सबसे बड़ा खतरा है, जिसे चिंता है कि मल्लिकाजान उसे जमीन पर गिरा देगा।
जैसे-जैसे महिलाएं एक-दूसरे के साथ इन गंदी भावनाओं और रिश्तों को सुलझाने की कोशिश करती हैं, उन्हें एहसास होता है कि उन्हें लड़ने के लिए एक बड़ी लड़ाई है, वह है अंग्रेजों को हीरामंडी पर कब्ज़ा न करने देना। 1940 के दशक की पृष्ठभूमि पर आधारित यह ऐतिहासिक ड्रामा श्रृंखला उस समय की याद दिलाती है जब तवायफें सिर ऊंचा करके चलती थीं और जब रईस लोग अपने बेटों को वास्तविक दुनिया में कदम रखने से पहले शिष्टाचार सीखने के लिए अपने कोठों पर भेजते थे। हीरामंडी की इन महिलाओं को लाहौर की रानियाँ माना जाता था, जो एक कठपुतली स्वामी की तरह शहर को नियंत्रित करती थीं।
हीरामंडी के साथ, संजय लीला भंसाली एक ऐसी दुनिया बनाते हैं जो उत्कृष्ट है और अपनी संस्कृति और बनावट में समृद्ध और जीवंत है। इस दायरे में रहने वाले कुछ पात्र ऐसे हैं जो एक इंसान की तरह ही अप्राप्य, जटिल और अपूर्ण हैं। यहां, महिलाएं अपने फैसले खुद लेती हैं और उन्हें इस बात का डर नहीं होता कि नागरिक समाज उनके बारे में क्या सोचेगा। वे एक-दूसरे के खिलाफ खड़े हैं, कभी-कभी तो एक-दूसरे के पतन की कामना करते हैं और उसके खिलाफ साजिश रचते हैं और उनके आत्म-सम्मान, गौरव और अहंकार को चकनाचूर कर देते हैं। वे शेरनी की तरह टूट भी सकते हैं और प्यार भी कर सकते हैं। और जब सही समय आता है, तो वे एक-दूसरे की जमकर रक्षा करने से पहले पलक नहीं झपकाते। उनके दिलों को परेशान करने वाली गहरी और अंधेरी महत्वाकांक्षा के बावजूद, उनका विवेक स्पष्ट है। शायद इसीलिए फरीदन एक दृश्य में एक ब्रिटिश अधिकारी को उसकी चाची मल्लिकाजान से उसकी ‘आबरू’ छीनने के लिए फटकार लगाती है, जबकि वह चाहती थी कि उसका ‘गुरुर’ टूट जाए।
भंसाली ने लगभग एक आदर्श पटकथा लिखी है और यह समृद्ध लेखन ही है जो पहले से ही शो के लिए एक प्रभावशाली आधार तैयार करता है। प्रत्येक पात्र को बहुत साहस, सहानुभूति और संवेदनशीलता के साथ लिखा गया है। यहां, प्रत्येक महिला पात्र इतनी अच्छी तरह से विकसित है, जिसमें परिधि पर मौजूद लोग भी शामिल हैं, कि वे सभी अपने स्वयं के स्पिन-ऑफ के पात्र हैं।
भंसाली उन बहुत कम निर्देशकों में से एक हैं, जो कभी भी पुरुष-महिला रिश्ते में ‘दूसरी महिला’ पर निर्णय की रोशनी नहीं डालने के लिए जाने जाते हैं। देवदास, बाजीराव मस्तानी और गंगूबाई काठियावाड़ी इसके कुछ उदाहरण हैं। वास्तव में, उसने हमेशा उनके साथ पुरुष के वैध साथी के समान ही कई परतों और भावनात्मकता के साथ व्यवहार किया है। और हीरामंडी इन ‘अन्य महिलाओं’ की बहुतायत का दावा करती है, जिन्हें अपने भाग्य के सामने झुकने के बावजूद श्रद्धा अर्जित करने के लिए नैतिकता के पर्दे के नीचे छिपना नहीं पड़ा।
चंद्रमुखी और गंगू के माध्यम से एक वैश्या और एक वेश्यालय की मैडम के जीवन की झलकियाँ साझा करने के बाद, वह हमें हीरामंडी के साथ उनकी दुनिया में गहराई से उतरने का मौका देते हैं, जहाँ हर कोई – स्वतंत्रता का एक ही लक्ष्य होने के बावजूद – अद्वितीय परीक्षणों का अपना उचित हिस्सा रखता है, प्रत्येक एक दिल दहला देने वाला और विनाशकारी
n अपने तरीके से. श्रृंखला के साथ, भंसाली एक बार फिर दुखद प्रेम कहानियों के प्रति अपने आकर्षण को प्रदर्शित करते हैं, जिससे यह टिप्पणी मिलती है कि हाशिए पर रहने वाली महिलाएं कभी भी दिल टूटने से उबर नहीं पाती हैं, कभी-कभी प्रेमी द्वारा और कभी-कभी अपने स्वयं के परिवारों द्वारा। और फिर भी, आत्मकेंद्रित, चाहे यह कितना ही परपीड़क क्यों न लगे, यह सुनिश्चित करता है कि हम कभी भी उस सुंदरता से दूर न देखें जो विनाश और पीड़ा ला सकती है।
अधिकतमवादी सौंदर्यबोध के माध्यम से अपनी उत्कृष्ट कहानी कहने के अलावा, जिसमें कुछ काव्यात्मक लघुचित्रों का निर्माण भी शामिल है, जहां प्रत्येक फ्रेम तेल चित्रकला का एक शानदार टुकड़ा प्रतीत होता है, भंसाली ने विस्तृत नृत्य दृश्यों की प्रस्तुति के लिए कई फिल्म विशेषज्ञों का स्नेह और प्रशंसा भी अर्जित की है। यह कहना गलत नहीं होगा कि उन्होंने अकेले अपने दम पर हिंदी सिनेमा में गीत-नृत्य की परंपरा को ऐसे समय में जीवित रखा है जब यथार्थवाद हावी होने की कोशिश कर रहा है। और इसलिए, हीरामंडी भी निराश नहीं करती। सकल बान हीरामंडी में रहने वाली सुंदरता और भाईचारे का एक भव्य प्रतिनिधित्व है। वास्तव में, प्रत्येक महिला का एक मुजरा क्रम होता है और वे सभी मंत्रमुग्ध कर देने वाले होते हैं।
निर्देशक का बैकग्राउंड स्कोर शीर्ष पर एक चेरी की तरह है जो पटकथा और नाटक के भागफल को सही अनुपात में बढ़ाता है। प्रत्येक एपिसोड का लंबा रनटाइम भी कथा को प्रभावित नहीं करता है। श्रृंखला इतनी अच्छी तरह से लिखी गई है और जटिल बारीकियों के साथ तैयार की गई है कि आप इससे बंधे रहेंगे। सबसे बढ़कर, अधिकांश अनुक्रम सुंदर गद्य की तरह प्रवाहित होते हैं। एकमात्र कमजोर कड़ी इसका जल्दबाज़ी वाला चरमोत्कर्ष है जो ठीक से स्थापित करने में विफल रहता है कि इन महिलाओं को देशभक्ति की भावना से क्या उत्साहित और प्रेरित करता है।
हीरामंडी के लोगों के लिए, ताजदार बलूच की भूमिका निभाने वाले ताहा शाह बदुशा ने कई दृश्यों में अपनी काबिलियत साबित की है, खासकर उन दृश्यों में जिन्हें उन्होंने आलमजेब के साथ साझा किया है। अध्ययन सुमन जोरावर नाम के एक निर्दयी और चालाक नवाब की भूमिका में हैं। उनके पास स्क्रीन पर सीमित समय है, लेकिन लज्जोजान और मल्लिकाजान के साथ एक महत्वपूर्ण टकराव वाले दृश्य में वे प्रभावित करते हैं। शेखर सुमन और फरदीन खान के पास चबाने के लिए ज्यादा मांस नहीं है।
महिलाओं की बात करें तो, मनीषा कोइराला स्क्रीन पर लौटती हैं और बहुत चालाकी और दिल से अडिग और आधिकारिक मल्लिकाजान का किरदार निभाती हैं। वह आसानी से दृश्य चुराने वाली है और एक कमजोर महिला की भूमिका निभाने के बाद उसे एक भूरे चरित्र में आनंद लेते देखना आंखों के लिए सुखद है। अदिति राव हैदरी एक बार फिर अपनी आंखों और खामोशी से सारी बातें करने लगती हैं। उनके सबसे शक्तिशाली हथियार उनका शांत आचरण, करुणा और तेज़ दिमाग हैं और उनके बिबोजान में सबसे दिलचस्प चरित्र चाप है।
शर्मिन सहगल मेहता ने आलमज़ेब का किरदार निभाया है, जो फिर से एक बहुस्तरीय चरित्र है। उसकी पीड़ा दिल के तारों को झकझोरती है और उसकी नाजुक सुंदरता और इतना उग्र विद्रोह नहीं उसे दिलचस्प बनाती है। वह ताजदार के साथ कुछ प्यारे पल साझा करती है और उसे फीनिक्स की तरह राख से उठते हुए देखना और अपने मंगेतर, मां और बहन पर किए गए सभी अत्याचारों की जिम्मेदारी लेना विस्मयकारी है।
लज्जोजान के रूप में ऋचा चड्ढा के बहुत सारे दृश्य नहीं हैं, लेकिन वह यह सुनिश्चित करती हैं कि जब भी वह फ्रेम में आती हैं तो आप उनसे अपनी नजरें नहीं हटा पाएंगे। वह एक पीड़ित महिला है जो लगातार प्यार के लिए तरसती रहती है और ऐसा करते हुए, वह अपना आत्म-मूल्य खो देती है और आत्म-विनाश के रास्ते पर निकल पड़ती है। उसका दिल टूटना और भ्रम आपको रुला देगा। संजीदा शेख की वहीदन को देखना भी उतना ही दयनीय है, जिसे हर किसी ने कभी प्यार किया था, लेकिन अब वह एक ऐसी लड़ाई लड़ रही है, जहां उसे डर है कि वह अब वांछनीय नहीं रह जाएगी। और उसके माध्यम से, भंसाली एक दुर्भाग्यपूर्ण पहलू को सामने लाते हैं कि कैसे नारीत्व घमंड से बंधा हुआ है।
हीरामंडी में सोनाक्षी सिन्हा खलनायक की भूमिका में हैं। वह तेजस्वी, चतुर और व्यंग्यात्मक है। और वह किसी से नहीं डरती. वह अपनी दिवंगत मां को न्याय दिलाने के लिए अकेले ही लड़ाई लड़ती है और इसके लिए उसे बुराई के रास्ते पर चलने में भी कोई झिझक नहीं होती है। आख़िरकार, महिलाएँ केवल तवायफ़ों से कहीं अधिक हैं। महत्वाकांक्षा उनकी शाश्वत साथी है और वे अपनी सुंदरता का उपयोग एक हथियार के रूप में पुरुषों को अपने बिस्तर में फंसाने के लिए करती हैं और सही समय आने पर उन्हें शक्तिहीन कर देती हैं। प्यारी कुदसिया के रूप में फरीदा जलाल भी विशेष उल्लेख की पात्र हैं।
भंसाली की यह महत्वाकांक्षी रचना स्वादिष्ट है। आप अंत तक इसके प्रत्येक अंश का आनंद लेंगे। और हीरे की तरह, हीरामंडी चमकती है और चमकती है और शायद ही कभी अपनी चमक खोती है।
